

Blanche Tyler

George Lumley

Fran

Arthur Adamson

Joseph Maloney

Julia Rainbird

Mrs. Maloney

Hank Granderson

Mrs. Clay

Bishop Wood
Sahte medyum Blanche Tyler ve taksi şoförü erkek arkadaşı George, yaşlı ve zengin bir kadın olan Bayan Rainbird tarafından, yıllar önce gayrimeşru olduğu için evlatlık verilen yeğenini bulmakla görevlendirilir. Yaşlı kadın, ölmeden önce mirasçısını bulmak için Blanche'a yüklü bir ödeme yapmayı vaat eder. Ancak Blanche ve George bu gizemli mirasçının peşine düştükçe, aradıkları kişinin aslında yüksek profilli bir elmas hırsızı ve insan kaçakçısı olan Arthur Adamson olduğunu bilmezler.
Adamson ve suç ortağı Fran, zenginleri kaçırıp karşılığında değerli taşlar talep eden tehlikeli bir hayat sürmektedir. Blanche ve George’un kendisini miras için değil, suçlarını açığa çıkarmak için aradığını sanan Adamson, bu amatör ikiliyi ortadan kaldırmaya karar verir. Hitchcock, bu gizem dolu hikâyede iki farklı çiftin hikâyesini ustalıkla birbirine bağlayarak izleyiciye eğlenceli bir kedi-fare oyunu sunar.
Barbara Harris, Blanche rolünde, sevimli ama kurnaz medyum karakterini büyük bir enerjiyle canlandırır. Bruce Dern ise George rolünde, her zaman bir şeyler yiyen ve olayları çözmeye çalışırken sakarlıklar yapan taksi şoförü olarak filme harika bir komedi unsuru katar. İkilinin arasındaki kimya, filmin hafif ve oyuncu tonunu belirler.
Karşı tarafta, soğukkanlı ve şık suçlu Arthur Adamson rolünde William Devane ile gizemli ortağı Fran rolünde Karen Black yer alır. Devane’in şeytani gülümsemesi ile Harris’in şaşkınlığı arasındaki tezat, filmin çatışma noktasını oluşturur. Hitchcock’un bu filmdeki oyuncu seçimi, kariyerinin son filminde dahi karakter yaratmadaki ustalığını koruduğunu gösterir.
Alfred Hitchcock'un 53. ve son filmi olan Family Plot, yönetmenin kariyerinin bir özeti gibidir ancak bu kez daha mizahi ve "şakacı" bir yaklaşımla. Film, klasik Hitchcock gerilimlerinden farklı olarak bir kara komedi havası taşır. Victor Canning’in The Rainbird Pattern adlı romanından uyarlanan yapım, John Williams’ın muzip müzikleriyle desteklenir. Hitchcock, bu sinema eseriyle izleyicisine ağır bir trajedi yerine, zekice kurgulanmış bir final selamı vermeyi tercih etmiştir.
Hitchcock’un tarzının daha hafif, esprili ve bulmaca gibi kurgulanmış örneklerini sevenler için bu film bir mücevherdir. Eğer suç ve tesadüflerin iç içe geçtiği, son ana kadar kimin kimi alt edeceği belli olmayan bir gizem filmi arıyorsanız, Family Plot sizi fazlasıyla eğlendirecektir. Büyük ustanın sinemaya nasıl veda ettiğini merak eden her sinefil bu kült film ile yolculuğunu tamamlamalıdır.
Bu filmi izlemek için en büyük sebep, Hitchcock'un meşhur "tesadüfler" zincirini ne kadar kusursuz işlediğini görmektir. Özellikle dağ yolundaki freni boşalmış araba sahnesi, yönetmenin eski gerilim sahnelerine bir atıf niteliğindedir ancak bu kez içinde absürt bir mizah barındırır. Filmin son karesi ise Hitchcock’un tüm sinema kariyeri boyunca izleyicisiyle kurduğu o gizli bağı özetleyen, unutulmaz bir "göz kırpış"tır.
Kimlik Arayışı: Kayıp bir mirasçının aranmasıyla başlayan sürecin tehlikeli bir kimlik deşifresine dönüşmesi.
Tesadüf ve Kader: İki alakasız çiftin yollarının bir elmas ve bir miras etrafında kesişmesi.
Görünürdeki Normalite: Saygın bir mücevhercinin aslında karanlık bir suç dünyasının lideri olması.
Amatör vs. Profesyonel: İşini şansla yürüten bir medyumun, profesyonel bir suçluyla mücadelesi.
Bu filmin eğlenceli ve gizemli atmosferini sevdiyseniz, Hitchcock’un bir diğer mizahi yapımı olan The Trouble with Harry (Harry ile Olan Sorun) veya şık bir hırsızlık hikâyesi anlatan To Catch a Thief (Kelepçeli Aşık) filmlerine göz atabilirsiniz. Ayrıca benzer bir macera ve mizah dengesi için Charade (Öldüren Şüphe) bu gerilim dolu akşamınızı tamamlayacak harika bir seçim olacaktır.
Film vizyona girdikten 4 yıl sonra, 1980’de Hitchcock hayata gözlerini yummuştur.
Hitchcock bu film için başlangıçta müziklerde Bernard Herrmann ile tekrar çalışmayı düşünmüş ancak Williams ile çalışmaya karar vermiştir.
Filmin orijinal senaryosu çok daha karanlık olmasına rağmen, Hitchcock filmi daha eğlenceli bir "macera" olarak yeniden şekillendirmiştir.
Hitchcock, filmin yaklaşık 40. dakikasında, "Doğum ve Ölüm Kayıtları" ofisinin cam kapısının arkasında, bir kadınla tartışan bir silüet olarak görünür. Bu, onun sinema tarihindeki son cameosudur.
Yorum yazmak için giriş yapınız.
Yükleniyor...